为啥不能扒马褂-为啥不能扒马褂了

本文目录一览：

• 1、不是不会打,而是不能打,于谦为何从不打快板?
• 2、关于相声的资料
• 3、张鹤伦扒马褂是哪一场
• 4、郭麒麟如今涉足娱乐圈,郭德纲应不应该给阎鹤祥物色一个新搭档呢?_百度...
• 5、郭荣启大师当年在相声界是什么地位

不是不会打,而是不能打,于谦为何从不打快板?

1、相声界里学生和徒弟是泾渭分明的，没有拜师的，哪怕学再多也是学生，学生只是跟着学过，没有师承就不在乎辈分。最典型的如赵佩茹，他师父是焦寿海，但他很多时候是在焦家跟焦德海学艺，你不能说他一上台说相声就和师父焦寿海同辈了吧。

2、因为于谦答应了别人这辈子都不再打快板，况且他的内心还是当初的院派思维，在这种思维下，再加上之前答应别人的承诺，他自然是不会再碰快板了。于谦当年是北京市戏曲学校相声班的高材生，得到了全校所有曲艺名家的一致认可。

3、于谦相声门的师傅是石富宽老先生，为了尊敬师父所以在台上他不打板因为谦哥相声门的师傅是石富宽老先生，但是快板书一门的师傅是高凤山老先生。可是问题来了，石富宽的快板书也是跟高凤山老先生学的，等于说在快板书这一门里，谦哥跟自己的师傅平辈了。

关于相声的资料

1、相声（Crosstalk），一种民间说唱曲艺。它以说、学、逗、唱为形式，突出其特点。著名相声演员有张寿臣、马三立、常宝堃、侯宝林、刘宝瑞、李伯祥、高英培、马季、唐杰忠、李文华、侯耀文、石富宽、苏文茂、李金斗、冯巩、郭德纲、于谦、姜昆、岳云鹏、孙越、张云雷等。

2、相声是一种民间说唱曲艺，以说、学、逗、唱为形式。以下是关于相声的详细资料：起源与发展：相声艺术源于华北，流行于京津冀地区，并在全国及海内外广泛普及。它始于明清时期，盛于当代，是一种具有悠久历史和深厚文化底蕴的表演艺术形式。

3、相声演员主要靠对话塑造人物形象，而不是依靠外部形象和形体动作。 相声演员的外部形象是“以不变应万变”的，这一特点与相声的特殊审美方式有很大关系。

4、曲艺术语。 对口相声的表现方式之一。指两个演员在表演时，一个为主要叙述者，即逗哏； 另一个用对话形式铺助叙述，即捧哏。由于叙述故事情节以逗哏为主，故称。子母哏 曲艺术语。对口相声的表现方式之一。指相声表演时，两个演员（逗哏和捧哏）所承担的任务基本相同，如通过相互间争辩来组织包袱等。

5、有研究者认为相声表演在很大程度上是一种“我演我”的本色表演（见卢昌王《关于曲艺表演问题的几点思考》载《曲艺艺艺术论丛》第九辑76页），也有的研究者认为是一种虚拟式的表演。

6、相声起源于北京，流行于全国各地。一般认为于清咸丰、同治年间形成。是以说笑话或滑稽问答引起观众发笑的曲艺形式。它是由宋代的“像生”演变而来的。到了晚清年代，相声就形成了现代的特色和风格。主要用北京话讲，各地也有以当地方言说的“方言相声。

张鹤伦扒马褂是哪一场

张鹤伦扒马褂是第4场。张鹤伦，本名张立民，1985年1月26日（农历）出生于黑龙江省伊春市，中国内地相声演员，现任德云社演出六队队长。2009年6月13日，正式拜郭德纲为师。2011年，担任辽宁卫视综艺***脱口秀节目《有话好好说》的主持人。2016年，参加东方卫视原创喜剧***秀节目《笑傲江湖第三季》。

张鹤伦郭德纲于谦《扒马褂》是2014年2月13日德云社开箱时候表演的。《扒马褂》被很多德云社演员表演过，评论最高的还是张鹤伦郭德纲于谦的《扒马褂》，这场表演下来笑料不断，让观众捧腹大笑，所以这场表演非常成功。

是2014年德云社开箱时，张鹤伦为主角郭德纲和于谦二人为他做配的一场《扒马褂》大戏。德云社中有一个不成明的规矩，那就是力捧的新人一定会和郭德纲以及于谦这两位祖师爷上演一场《扒马褂》的戏码，每一个人的表演都可谓是可圈可点，现在德云社大火的艺人基本都和这两位老师搭档过这一出戏。

郭麒麟如今涉足***圈,郭德纲应不应该给阎鹤祥物色一个新搭档呢?_百度...

1、阎鹤祥是郭德纲千挑万选的一个搭档，综合各方面考虑，认为他最能辅佐郭麒麟，才会委以重任，是不能换掉的。阎鹤祥非常愿意给郭麒麟捧哏，曾经说过，有一次，郭德纲非常严肃的问他，愿不愿意给郭麒麟捧哏，他刚开始有点犹豫，毕竟辅佐太子容易惹麻烦，但后面想想还是答应了。

2、港真，郭麒麟如果真的涉足***圈，那么阎鹤祥最好也跟着去，或者就干脆全职说书，或者开一档脱口秀单干。任何选择，都比换个搭档继续说对口相声更好，因为阎鹤祥本身就不是说相声的好材料，他能够跟郭麒麟搭档到小有名气，究其原因就是因为搭档是郭麒麟，而不是阎鹤祥相声天赋多么过人。

3、肯定不会。在相声界，换搭档也叫裂穴，这可是很重要的事情。不要万不得已，不会换搭档。再说了，郭麒麟阎鹤祥的搭档很有默契，完成度很高，换搭档就可惜了。两人彼此都有准确的定位郭麒麟是依托相声发展表演，说相声虽然少了，但仍然是立身之本。最近几年，郭麒麟的表演有了长足的进步。

4、郭麒麟的搭档只能是阎鹤祥 郭麒麟初中没读完就辍学，跟着郭德纲说相声，16岁开了个人专场，那时候的搭档就是阎鹤祥。阎鹤祥是郭德纲千挑万选的一个搭档，综合各方面考虑，认为他最能辅佐郭麒麟，才会委以重任，是不能换掉的。

5、作为郭麒麟说相声的搭档阎鹤祥，因为现在一个人的时候多，德云社也不会让他因此凉凉。而是通过各种方式对他增加曝光度，增加好的话题，这样也算是能和郭麒麟相匹配。所以说阎鹤祥应该不会和郭麒麟拆伙，两个人形成的默契不是一天两天能成的。

郭荣启***当年在相声界是什么地位

1、郭荣启虽然在名气上不如马三立和侯宝林，尤其是在广播盛行他们的相声时期，但建国前的郭荣启同样具有影响力。他的艺术才华尤其体现在《绕口令》这个段子中，与刘宝瑞相比，郭先生的表现更为出色，尽管有时会出现错误，但这正是他独特处理方式的魅力所在。

2、郭荣启的名气比不了马三立，侯宝林，但是这个是在建国后，是在广播铺天盖地的播放马三立，侯宝林的相声的时期。郭荣启在建国前的也是一个很有影响力的演员。鉴于个人的能力，不能长篇大论的评价，以下是百度百科，***过来，没看过的看一遍，看过的复习一遍呗。说起郭荣启的说和逗的功夫，就不能不提《绕口令》这个段子。

3、说到相声，比较有名的是侯宝林、马三立等老一辈传统手艺人，他们在艺术上有很高的造诣，但也有一个相声人，名气不小，但实力却不是那么高，我们一起来看一下吧。 第一位是杨少华 杨少华，这位老先生的师父是郭荣启，他的专业素养与师父郭荣启相比还是有一些差距的。有人觉得他的专业跟名气不匹配。 不管师承的事，就谈专业。

4、郭荣启，1917年3月6日出生于繁华的天津市，自幼对艺术有着深厚的兴趣。他的艺术之路始于8岁，那时他跟随父亲郭瑞林开始学习，11岁时拜马德禄为师，开始了他的演艺生涯。此后，他在天津、沈阳、锦州等地频繁登台，积累了丰富的舞台经验。

5、因为拜师不摆知，所以在早年的相声界不被认可。杨少华相声辈分不被同行所承认，主要还是拜师没有进行“摆知”有人借没有摆知为理由不承认有这个师父或是徒弟，由此也就有人不承认这个师承了。

6、杨少华老爷子的师父是郭荣启老先生，相声第五代寿字辈艺人。虽然杨少华老爷子的师承不被主流相声界承认，但是在相声***马三立编修的相声家谱中，还是把老爷子明确的写在了郭荣启先生的门下。